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(资料图片仅供参考)

（本文由Sir电影原创：dushetv）

母亲突然去世。

这样的场面，你在电视里看到的多是披麻戴孝，草木同悲。

但。

总是这样吗？

大哥从国外回来奔丧。离家十年，见面的第一句话是——

为什么妈出事的时候

你们都不在身边

有这么当子女的吗

二哥和老三谁也不待见谁。

关起门来，二哥二嫂说起闲话。

不想说她了，恶心

父亲躺在沙发上，说话声气若游丝。

而老三打量他的神情，居然是这样的……

好像是刚经历了丧偶之痛。

但父亲最惦记的，是回到老宅，找到家里的存折。

因为——

你妈刚过世

我好不容易能伸直了腰

呵呵。

这还像个家的样子吗？

但不管关起门来是个什么样子，外人问起：“你家里怎样呀？”

他们一定会异口同声地说——

《都挺好》

《都挺好》是一部家庭剧，主角是一五口之家。

这是全家福。

全家人齐齐整整，笑容满面，貌似正常得很。

仔细看左边局促的女孩。

她是这家老三，苏明玉。

但怎么看都像个局外人。

《都挺好》剧情发展不拖沓，第一二集就交代了个明白。

自打孩子们出生后，苏家食物链就定型：

苏母赵美兰＞大哥苏明哲＞二哥苏明成＞父亲苏大强≈苏明玉。

苏明玉会在最底端，只一个理由，她是女孩。

在苏家，母亲能为大儿子要去美国留学卖房，能免费赞助给工作前去散心的二儿子2千块，偏偏舍不得给小女儿出1000块报名高考强化班。

后来竟然以家里经济条件不允许为由，让学习成绩好的女儿去读免费的师范。却在一年后，火速卖了家里第二间房，给二儿子结婚用钱。

父亲苏大强，一被老婆喊全名，就会条件反射地一抖。

女儿负气要跟他们决裂时，他都不敢劝一句。

和很多人一样，在Sir早期的观念里，家，总有个差不多的模板——

父严，母慈，子孝。

规矩分明，又其乐融融。

《都挺好》毫不留情撕开了这层粉饰和伪装。

你会看到，一个并不仁厚讲理的母亲。

大儿子明哲学习好，能给家里争光，她喜欢；二儿子明成嘴巴甜，她也喜欢；唯独小女儿明玉，她就是看不顺眼。

一个忍气吞声的父亲。

他总是佝偻着背，遇到争吵就习惯性地躲。

似曾相识。

在导演简川訸的上一部作品《欢乐颂》中，也爆发过同样的矛盾。

樊胜美，一个凭借自己能力在上海站稳脚跟的独立女孩，却被像吸血鬼一样的家庭依附。

父母重男轻女：女儿孝敬是应该，但把钱拿去接济儿子是他们的自由。

于是，她就被迫当上了别人口中的“扶弟魔”。

同样的痛点，《都挺好》来得更加复杂。

它没那么强烈，但却像一根针，扎到你以为没所谓的地方，戳破你在外漂泊后对家积累的滤镜。

那个逢年过节总被呼吁回去的地方，不止有温馨，它还攒了一堆的难言之隐。

《都挺好》拍的是苏家的家丑。

父母自私，拖累儿女；子女不睦，敷衍推脱。

但这次家丑，却可能是对现今中国家庭的一次重构。

原作小说简介开头有这么一句话，很关键。

每一个家庭都是不等边形，只要每一边都安之若素，不等边有不等边的理由。看苏家那么畸形的不等边形，也是稳固地发展了几十年呢。

一个家是一个顶梁柱支持，如今拔去顶梁柱，这个家如何恢复平衡结构。

苏母在世时，这个顶梁柱是她。

手握家中经济大权。

即便女儿要跟家里翻脸她也不怕。

苏明玉 你是个女孩

你怎么能跟你两个哥哥比呢

我们只负责你到18岁

你以后还要嫁人

到老了我们也不需要你养

强势的苏母，是家中顶梁柱，也是她，让苏家不等边形畸形地稳了半辈子。

孩子小时，家中资源、情感分配失衡，错在母亲强势，也错在父位缺失。

苏大强不像苏母赵美兰，对一个能出国留学、一个能讨自己欢心的儿子是真心偏爱。

他看不惯明成油嘴滑舌却好吃懒做，对学习不错的小女儿也有心关爱。

但他太软弱。

饭桌上，明明有5人份的鸡腿，苏母偏要多个动作示爱，先后给明成、明哲夹到碗里。

苏大强耷拉着眼，心里气不过，手上筷子也捏起一鸡腿，悄悄就往女儿碗里送。

女儿倔，不肯吃，他又怕被老婆骂，讪讪把鸡腿夹回盘子里。

这一送一丢，已经是苏大强自以为能做，为父最尽的责任了。

“你看，我不是不爱你啊，我只是不敢。”

那个没有得到宠爱的女孩成了什么样？

浑身有刺，和家人保持距离。

对父亲，没有依靠和寄托，她看他，像看个孩子。

那些被他影响，得到宠爱的男孩成了什么样？

老大苏明哲，名字取得好，以“孝道”明哲保身，自己远遁国外，担负给苏家争光的重任，理所当然地可以不用照顾父母，又没有心理负担。

知道父亲不适，立刻指责弟弟妹妹。

老二苏明成，在母亲羽翼下，享受半生的撒娇好命。

要治家出力帮媳妇解决烦心事时，还是只能用撒娇这一招，否则就是学母亲的以暴制暴。

《都挺好》目前只有7集，苏家所有人各自的心结还没完全展示。

但可贵的是，这部剧没有过分侧重主角苏明玉的光环，反以中立的态度审视苏家每一个人。

《都挺好》没有那种活明白的通透人，里头都是些活得一知半解的普通人。

各人有各人的讨厌，但也不回避各人有各人的委屈。

没了老伴儿的苏大强住在二儿子家，每天只能吃外卖，还打电话跟儿子抱怨。

但没办法，二儿子和儿媳妇不会做饭，白天要上班，苏大强人又马虎，用煤气不安全。

只能每天给他点外卖。

吃外卖乍一听多敷衍多不孝。

可年轻人自己在单位都是吃外卖，给老人家点的外卖他不喜欢，觉得饭夹生。

儿子儿媳委屈啊，那家外卖店多贵啊，平时自己都舍不得点。

这种全方位的透视拍法，才最真实——

如果只拍大家的讨厌，就是一出标准狗血生活剧；

如果只有各人的委屈和牺牲，又是一出家和万事兴的标准四好家庭剧。

在家庭责任、义务的摆弄下，人人都觉得自己为这个家付出很多，都觉得自己不容易，人人也都觉得对方太不可理喻，矛盾升级，摩擦加剧。

《都挺好》的剧情虽然是家长里短的琐碎事，但在这种矛盾积压的过程里，我们看到的是，累积在中国家庭的隐痛。

然而奇怪的是。

因为揭露出这些家庭的隐痛，也让《都挺好》招致了许多“三观不正”的一星。

那么Sir想问，何为三观不正？

如果洞察家庭成员的隔阂、猜忌、怨怼，就叫做三观不正的话，那么《红楼梦》恐怕是天下第一三观不正之奇书。

看看《都挺好》的开头——

那是一张张夸张失真，连自己也分不清数为何而笑的笑脸。

这不就是我们身边的亲戚，我们的熟人社会？

当家庭，被要求了“必须正确”“必须温暖”之后。

就能让我们的家庭真正幸福起来吗？

恐怕到时候，“都挺好”会变成一句咒语——

装笑久了，笑就长在你的脸上，变成一张面具。

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